Не сјећам се у којој су презентацији или у ком случају коментирали анегдоту о том догађају Дјетињство Стевена Спиелберга. У основи су коментарисали да му је мајка дозволила да своју кућу напуни песком како би симулирао пустињу, а то је послужило Стевену Спиелбергу као позорници у којој може да снима своје слике и разоткрива своју креативност помоћу 8 мм Кодак камере. Таква вежба у слободи развијања идеје Није доступна многим родитељима тако да је анегдота послужила као водич за покушај сазнања више о детињству и младости једног од највећих генијалаца холивудске светске кинематографије. И то је да је Спиелберг живео у времену у коме се свет, посебно Сједињене Државе, мењао због доласка технологије и микроелектронике, уживајући у недавној прошлости Пустоловна кина, позната и препуна великих вредности.
Прво што сам нашао је да нема ауторизованих Спиелбергових биографија, тако да је сав материјал са информацијама од директора разбацан по часописима, чланцима, текстовима и коментарима за које мислим да је тешко дати потпуну веродостојност. Дакле, оно што нам је остало је оно што је стварно радио када је био мали, због тога постоје докази. Спиелберг је почео са супер 8 камером са 12 година и освојио награду са 13 за филм Побећи нигде (40-минутни снимак војника из Другог светског рата који су побегли из нацистичке војске у пустињу Либије, користећи креативне ресурсе и пуно маште). Такође је снимао приче под утицајем послератног периода у Сједињеним Државама и уживао у америчкој кинематографији из редитељи попут Франк Цапра и Јохн Форд пун породичних вредности, кодекса части, авантура и хероја. Унесите његову инспирацију Центаурос дел Десиерто (Тхе Сеарцхерс) и Како је лепо живети! (Диван је живот!) Иако је било и других режисера и других филмова, на пример, Лавренце од АрабијеДавид Леан Највећа емисија на свету, Цецил Б. Де Милле о циркусу и то је очигледно био први филм који је видео 1952. године са пет или шест година, и режисер Јацк Арнолд и његови филмови о којима Невероватни човек који расте Још се сјећамо терора који мачка и паук могу произвести.
Филмови који му се изгледа нису толико допадали били су филмови из Диснеиа: Снежана, фантазија и бамби, коју је видео и као дете.
Спиелберг никада није био добар студент, иако се ни његови родитељи нису много бринули о томе, био је стидљив и деликатан, није био сјајан читач, конзумирао је стрипове и наравно телевизија која је почела да напада инвазије на Сједињене Државе. Такође је био део генерације која је почела да ради на више задатака, мада Интернет још није стигао, истовремено су користили радио, телевизију, диктафон, лавеж, позвонили на звоно и наравно разговарали телефоном. Те призоре смо видели у његовим филмовима, посебно оне из 80-их, и то десетине пута. Такође се пријавио за извиђаче и студирао кларинет да би парирао музичком бенду. Остале активности које је Спиелберг радио у врло америчкој традицији, било је обављање послова у којима се може добити новац и на тај начин спроводити њихове пројекте. На пример, изнајмио је биоскоп новцем од оца да би приказао 140-минутни филм који је снимио и стекао корист од продаје карата (и вероватно безалкохолних пића и кокица) од 100 долара. Или је ангажирао глумце међу извиђачима како би направио филм који им плаћа осам долара које је зарадио сликајући крошње дрвећа од комшија. Тај филм, Пушка дим или Последња пиштоља, волео је извиђаче и дао му своје Фотографска значка.
Као што смо рекли, породична атмосфера је била погодна за подстицање маште и креативности Стевена Спиелберга. Кад је сматрао да 8 мм камера Кодак није довољна за добијање бољих филмова, оцу је дао да му да фотоапарат с три сочива која је служила за прављење дугих, средњих и крупних кадрова. На тај начин капацитет његове генерације филмова се умножио.
Чини се да је Спиелбергов циљ то је било да би сви били срећни, тако да је он развио своју машту и домишљатост и желео да добије прихватање и признање за оно што је учинио. Уверен сам да његова филмска продукција одржава тај дух забава иако се употребљава амерички језик заснован на директној, једноставној поруци, са ограниченим значењем и дометом.
Биоскоп Стевена Спиелберга који ме је фасцинирао био је тај који ме пратио у дјетињству и младости: ванземаљски свијет Е.Т.-а, страх од Схарка, изванредне авантуре Индиане Јонес-а пуне надахнутог романтизма, чини се, у сусретима Катхерине Хепбурн и Спенцера Траци-ја у којима је уживала у свом дјетињству. Тада сам га изгубио, јер ни Јурассиц Парк, ни Сцхиндлерова листа, ни Кука, ни Извештај о мањинама нису ми пуно рекли, а такође су ме и мало забавили, можда је то био тренутак када је Спиелберг одлучио да покуша да пренесе важнију поруку и са мном Није успео, вероватно због мојих способности. Од најновијих код којих остајем Спаси војника Риана јер је пун кодекса части попут филмова Форда и Цапра.
Његов талент за редитеља је огроман иако волим и његов рад као продуцента и сарадника у другим филмовима који повећавају индустрију забаве у Сједињеним Државама. На пример, недавна сарадња са Петер Јацксон да уради Тинтин и Тајна једнорога Мислио сам да је прелепо. Волим његову ратну серију Блоод Бротхерс или Тихи а од детињства и његов рад као продуцент је у Лос Гоониесу, сјајном чипу, Повратак у будућност, иако сам волео пут који се отворио са Тајна пирамиде за коју мислим да је читава серија Харри Поттер.
Да завршимо овај чланак тамо где је и почео, можда ћемо се морати запитати када се чини да деца код куће сметају, заплешу или су одсутна да морамо истражити, питати и пружити ресурсе како би њихова креативност негде изашла. Не сумњам да ће међу тренутном шпанском дечјом генерацијом постојати протагонисти будуће забаве, можда као креатори видео игара, филмова и звукова / музике. Иако потребни технички капацитети и сати посвећени стварању морају бити бројни и зато родитељи морају позајмити и пружити алате како би постигли успех.
У овом моделу олакшавања и допуштености друштво такође мора да започне модификацију својих шема подстицањем, подстицањем, омогућавањем и отварање законодавних путева за јачање креативности и дечјих талената. То је инвестиција будућности.
Спилбербергов први велики филм, Схарк, 1975, прикупио је 260 милиона долара у Сједињеним Државама и 458 милиона долара у остатку света. Спиелберг је имао проценат профита, тако да је постао милионер пре 30. године. Чини ми се, поједностављујући то, да су његови родитељи уложили велику инвестицију у Кодак 8 мм машину.
Стевен Спиелберг још увек има доста конопа и каријере и свој утицај показује у другим режисерима, на пример, пре неколико година кад је пуштен Супер 8, Ј. Ј. Абрамс, са главним ликом који нас је подсетио на Спилберга наоружаног својом камером и живим причама о ванземаљцима које је америчка војска прогањала 50-их.
Ин Пекуес анд Море | Супер 8 у биоскопском блогу | Стевен Спиелберг Специјална слика | Мицхаел Хеилеманн
